劇本的誕生是一次成功的革新,它既恪守傳統(tǒng),耽于鄉(xiāng)土,服務政治,又直面正視完全嶄新的表演形式,從人物造型、舞臺構(gòu)造、雕刻、繪畫、布景、服裝、道具、燈光、音樂、語言、效果等方面,構(gòu)成了一幅視野全新的藍圖。在實施藍圖中,它經(jīng)歷了一個產(chǎn)生、形成、發(fā)展和系統(tǒng)化的過程。這次改革創(chuàng)新的嘗試,人們同時也經(jīng)歷了一次由初步認識、逐步理解和不斷完善的過程:
一是木偶造型的改進。木偶面部的設計、雕刻、繪制,都進行了革新。如原木偶的手臂長度超過膝蓋,而現(xiàn)代人物則需要一定比例,因此將原用“麻辮腳”的腿部,一律改用“關(guān)節(jié)腳”。從表演古代人物過渡到表演現(xiàn)代人物,它涉及到制作和表演諸多層面和深層次問題,二者關(guān)系既有聯(lián)系又有較大區(qū)別,即使是經(jīng)歷了半個世紀的今天,對于表演現(xiàn)代人物,也還是處于未完全成熟的階段,某些執(zhí)掌方法甚至今不如初,由此可見初期階段的工作是何等的艱難。
其次是舞臺的改進。隨著劇中人物的增多,表演人數(shù)也隨之增加,畫屏也相應擴大,原有舞臺顯然已無法適用,因而沖破原有“四美班”形式的表演區(qū)域勢在必行。過去用一道圍屏隔開,可分幕前幕后;現(xiàn)代活報劇,雖然表演同樣分為幕前表演區(qū)和幕后操作區(qū),但幕后操作區(qū)同布景連為一體,高于幕前表演區(qū),而表演區(qū)又分為前后兩段,后半段設活動板,別稱“地臺”,由地下演員輔助臺上表演并設置某種“機關(guān)”,故必須在臺上搭臺。這種木偶舞臺的問世,不僅為泉州木偶現(xiàn)代戲所用,神話戲、歷史戲、童話劇至今仍繼續(xù)沿用。這種舞臺的出現(xiàn),改變了數(shù)百年來泉州木偶已形成的表演模式,是木偶革新的又一成果。畫屏加高加寬,提線必然增長。從1954年至1966年歷次的舞臺變革中,一直圍繞以有利于發(fā)揮提線表演為中心,由初期增加一二十公分一直增長到1.5米左右,經(jīng)歷了從試驗期到成熟期十余年的反復實踐,日臻完美,使提線木偶成為頗具規(guī)模的劇院式藝術(shù)表演團體,成功地實現(xiàn)了從“草臺”至“劇院”的跨越,是泉州木偶革新劃時代的標志。
(來源:晉江史志2008.2)
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